关于全局色彩校正.
全局色彩校正，这是一个很少被提及的Photoshop关键词，其理论和方法也很少被人们所认知！因而，很多人无法说清楚Photoshop处理图像首先应该做什么，也难以说明针对一幅图像到底应该怎么做。
其实，全局色彩校正是Photoshop图像处理的起点，也是Photoshop图像处理关于色彩校正的方法论和工艺流程。它首先要求在16位色深和【调整图层】的支持下，以保证有关调整不损失图像品质；其次要用【色阶】或【曲线工具】设置黑白场以最大拓展色调；并用设置灰场及有关方法校正色偏；然后进行【色相/饱和度】补偿设置黑、白场所造成的色调分离；也可适当调整色调和颜色；最后存储保留有上述调整图层的PSD或PNG数据文件（也称母版文档）。有关这些的详尽理论和方法，本书将在第2章全面介绍。
问题是为什么要进行全局色彩校正？这要从两个方面才能说明白。首先，简单地说，尽管传统摄影已经发展了100多年，但仍然有很多不尽如人意的地方；同样，尽管数码摄影技术较之传统胶片摄影有了革命性的飞跃，但也仍有很多单靠数码相机拍摄而不能解决的问题；同样，扫描捕获胶片图像信息，也有进一步改善的需求。这些都要靠数码后期去调整或进一步完善，就需要采用全局色彩校正的方法。其次，也是最关键的，是图像品质的把握。采用全局色彩校正的方法不仅能拓宽色调和动态范围，更能保证图像像素不受损失。而不采用全局色彩校正的方法进行图像处理，则每次使用某种Photoshop工具进行调整，都将以损失图像像素和降低图像品质为代价。
所以也可以说，掌握全局色彩校正与否，是真假数码暗房的分水岭。
如何解决学习的瓶颈问题
分析大多数人学习数码暗房的瓶颈问题，主要是两个方面。首先是不知道学什么和如何学的问题，其次是Photoshop基本操作不熟悉，甚至是电脑操作不熟练。
针对第一个问题，本书的全局色彩校正是一个高起点，解决了数码暗房首先要做什么的问题。然后在详细讲解Camera Raw转换之后，分门别类地讲解纪实、风光、人像等数码暗房的策略和方法，以进阶的方式不断透析Photoshop的相关功能。
第二个瓶颈问题实际上是数码暗房的门槛。当然，若能先学习和掌握Photoshop基本功能和基本操作是最好的，但往往由于功能太多、操作繁杂而让人望而却步，或者失去学习数码暗房的信心。那么对于Photoshop新手甚至是电脑新手来说，有没有一种方法能规避复杂的操作，快速进入实际的图像处理呢？这就是本书的最大特点之一——用一些实用而快捷的“动作”引导学习者进行图像处理，并在图像处理的乐趣中不断学习和熟悉Photoshop各种操作。
如下图所示是全局色彩校正动作组中的【创建母版】动作。从中可以看出，在全局色彩校正之初的创建母版过程中，至少有20多项（其中还包含图层模式选择等）操作。而应用本书提供的动作资源，就把这些反复的图像放大/缩小、调整图层的设置等浓缩为一个快捷键【F2】。也就是说，当读者打开一幅图像后，只要按一下【F2】键播放该动作，创建母版图像任务就自动生成，并引导用户自动完成以下工作：
（1）设置黑、白场
（2）设置灰场
（3）建立色相/饱和度调整图层
（4）弥补色调分离
（5）建立可选颜色调整图层
（6）需要时调整部分颜色
（7）建立曲线调整图层
（8）需要时调整影调
（9）将4个调整图层编组
创建母版的动作
.不难想象，即便是Photoshop的熟练使用者，如果按常规进行操作，执行这些任务也需要一个复杂的过程。所以说，本书所提供的动作，不仅能使初学者快速地进入图像处理操作，也能使Photoshop熟练者极大地提高效率。
数码暗房学习的主要内容
个人认为数码摄影是摄影技术的发展和延伸，单纯从技术上来讲甚至是革命。但数码摄影从摄影的本质上来说，还是用小黑盒子记录影像，只不过记录的介质从物理化学材质跃升为数码。从这个角度谈及数码摄影学习的主要内容，就不应该把诸如构图/用光、景深/焦距、影调/色调甚至色彩理论等纳入数码摄影学习内容的范畴。而应该找出数码摄影与传统摄影在技术层面的差异，把传统摄影没有讲过，也就是数码摄影新发展的技术，作为数码摄影学习的主要内容。
另一方面，很多人把数码摄影或者数码摄影后期处理等同于Photoshop，甚至统称为“屁爱死”（PS），甚至在最近一段时间的“造假门”中数落PS的罪过。其实Photoshop最早是为计算机图像印刷排版而设计的软件系统，直到2004－2005年该软件的第8版（CS）才更多关注摄影师的需求，而最近两年发布的CS2、CS3则贴近摄影师甚至增加了很多改善摄影环境的功能（如CS2的“高光/阴影”功能，CS3中RAW转换的“恢复”、“填充高光”）。但我们必须充分认识到：国内最早接受和研究Photoshop的不是摄影师，而是设计排版从业者和网页设计师，或者是有前卫意识的艺术家，或者是低劣的PS造假之流，还有某些婚纱商业客片的改头换面……这对Photoshop不仅有很多的误解，也缺乏对数码摄影的深入研究。
而美英等数码技术发达国家的有关专家，已经对数码摄影进行了多年持续不断的研究。在Photoshop摄影后期应用方面，以参与Photoshop软件早期版本研发，之后致力Photoshop数码暗房培训推广的Barry Haynes团队最为权威，其“讲解摄影师所需的Photoshop知识和技巧”的《Photoshop Artistry》多年来不断补充修订，2007年推出了第8版（中译本名《Photoshop影像修饰艺术》）。我有幸在学习Photoshop初期就买到了《Photoshop Artistry》第7版的中译本，之后又找到了其第6版的中译本，并反复多遍研读了它们。除此之外，最近两年阅读了很多Photoshop及数码摄影相关的经典书籍，也在Adobe官方网站及其他有关网站看了很多教程和案例。总结这些学习来的知识，结合几年来学习应用Photoshop及数码摄影的实践经验，提出了这个“数码摄影学习主要内容框架”，如下图所示。其中A～E每个主要内容都包含若干要点，而顺序则是按学习的轻重缓急或循序渐进的需要来排列的。..
“A．全局色彩校正”是数字图像处理的第一步。不管是数码相机拍摄的还是扫描仪捕获的图像，都可以用全局色彩校正的方法处理，即可以设置黑、白场和校正偏色，并适当调整色调和颜色，以获得符合印刷要求的高品质图像，也可以对其缩小和重定像素，用做Web图片。而对于新闻、纪实类作品也是“最后一公里”，从图像处理科学上来说，全局色彩校正没有对“原始图像”进行改变，符合新闻图片处理的有关规则。因此全局色彩校正，是获得高品质数码图像的工作流程，是数码暗房基本功。学好和掌握数码暗房不仅能为照片增色，更重要的是能用前后期统一的思路指导拍摄和制作。正如一位世界级摄影大师所说：“Photoshop（数码暗房）是想象力的延伸，尽管它不能替代摄影技术，但它是一条新的摄影路径。它要求数码摄影师事先思考，拍摄时控制并同时想到后期处理方法，最后在数码暗房中实现。”所以“B．数字图像捕获”就成为数码暗房学习的重要内容之一，否则数码后期的学习将失去意义。这其中，数码相机优化拍摄（如“向右曝光”、HDR动态合成等，详见第6章）、数码接片，Camera Raw转换应用“恢复”、“填充亮光”、“振动”等，都给了我们学习探索的空间。
另外，目前用135单反胶片拍摄的人已经是非常少数了，用120胶片机的也在锐减。因为使用者都知道现在后期已经数码化了，经过扫描就损失很多，不懂后期只能从固守的角度自娱自乐。但数码摄影并没有排斥胶片，最起码从挽救众多胶片遗产的角度应给予高度重视。就是说要用数码扫描的手段，把珍贵的胶片重新进行数码影像捕获，使胶片影像的生命力得以延续。这对于致力于数码影像和数码暗房的工作者来说，也是一项使命。不过可以快乐地说：对于掌握了数码后期技术者，这个一点都不难，只是需要耐心而已。
“C．润饰/渲染技法”很多很多，简单的如仿制图章、修复画笔工具的使用，复杂的有光照、样式及图层和蒙版的应用，以及最难掌握的锐化功能，等等。这些如果按部就班地学习，会把人逼疯，所以要把它们融合到风光、人像、静物等具体的摄影应用中去，变普遍的学习为具体需求。如风光类图片要控制色彩和调整大气透视，具体到绿色、雪、水、花、蓝天的片子如何制作；人物类尤其是时尚人像要美肤；静物类要控制焦点和景深，以及表现质感，等等。
摄影的终极目标是把作品挂到墙上，而在互联网上交流也是必要的过程。所以，“D．图像输出展示”是必不可少的，尤其是Web图像展示，是很多人日常必需的，但也是被忽视了的技巧。
“E．图像选区和合成”是数码暗房的高级内容，并不艰深但属于艺术创作范畴。只有特别专注于此的人，才需要深入研究和尝试。对大多数数码摄影人来说，这不是首要的数码后期问题，是待数码摄影技艺提高后或特别追求驱使而需要时进行的。
以上就是关于数码暗房学习内容的思考，也是本书内容组织的基础。要满足每个人的每个有关Photoshop的需求，是一本书无法实现的，也会使本书如百科全书似的没有特点。而本书是有明确视角的，就是从摄影人拍摄之后的需求出发，解决如何用数码暗房制作出高品质的图像作品。因此，诸如一些挽救曝光错误、焦点不实照片的方法，不在本书内容之列。
为什么选择Photoshop CS3
本书所介绍的绝大部分数码暗房功能，都能在Photoshop CS2以及更早的版本中实现，从大多数人目前仍安装着Photoshop CS2的角度，也许把本书的使用环境限定在Photoshop CS2更容易被接受。但自从我安装和使用了Photoshop CS3之后，这种想法就被强烈地改变了，主要原因如下：
第一，Photoshop CS3开机和运行速度提高了，与Photoshop CS2相比较，不是快了一些而是快很多。尤其是对于本书所强调的全局色彩校正，经常要处理100MB以上的PSD文件，运行速度就成为关系时效的大问题。
第二，Photoshop CS3提供了基于LiveDocs的帮助功能，既可以在Photoshop CS3附带的帮助功能中浏览和查找，也能在特定指向的Web上访问。Photoshop CS3中文版的帮助很汉语化也很人性化，不仅详细讲解了大部分工具的功能和方法，还介绍了诸如“调整颜色和色调”、“如何使用图层和选区”等工作流。对于Photoshop的初学者来说，认真使用CS3的帮助，远比购买一些Photoshop功能介绍类的书籍效果要好，也方便和快捷得多。
第三，Photoshop CS3新增了快速选择工具、智能滤镜和黑白调整图层等功能，而给数码后期最大惊喜的是Camera Raw 4.2新增的“恢复”、“填充亮光”功能，它极大改善了数码后期对“光线”的调整和控制。
有更好用的、更适用的，干吗用老旧的东西？数码时代也许要有前卫和创新的意识，才能跟上数码摄影的潮流，并需要不断学习和掌握新知识、新技术。这也许就是最终选择Photoshop CS3作为本书应用环境的原因，也更能够融入主流。截至本书基本完稿时（2008年12月 ），Photoshop已升级至CS4版，运行速度更快也增加了新功能，为此本书最后一章增加了有关Photoshop CS4新增功能的详细介绍。但本书介绍的所有技术方法及步骤，都可以在Photoshop CS4 中应用。
关于学习资源
学习、继承、发展、传播，是知识分子的使命，在Photoshop应用方面更充分体现了这一点。很多摄影师和数字艺术专家，拿出苦心研究出来的经验与众人分享，更撰写书籍传播知识。我们要向这些作者致敬，并要在适当的时候去深入阅读这些知识资源。
互联网上也有很多Photoshop的学习资源，特别推荐并纳入随书光盘的中国教程网祁连山老师的《Photoshop CS3专家讲堂》，就是一个非常好的学习Photoshop基本操作的免费资源，可以作为本书在Photoshop基本操作方面的补充。另外，很多网络论坛上也有一些侧重于人像（尤其是糖水人像）的技巧，也值得通过比较而学习。
本书使用的所有图片都是作者本人拍摄的，拥有其版权，随书附带的光盘提供给读者，仅作为练习资源。
如何阅读和使用本书
本书酝酿了2年，第一、第二稿都被自我推翻。后来策划了一个“Photoshop Artistry数码暗房训练营”，并伴随着课程的进行，把本书当做课件来写。这样可以摸索数码暗房教学的需求，也能了解学习者的需求，以及在学习中会遇到的问题。通过训练营发现，必要的指导、讲解和交流是很好的方式，既能激发学习者的热情和专注力，也能让参与的每个人相互提高。在此向首期“Photoshop Artistry数码暗房训练营”的所有营友表示深深的感谢。
这是一本为自学者而写的书，所以想方设法方便读者。当您下决心学习数码暗房，并开始阅读这本书的时候，请首先了解以下的提示：
（1）本书的所有实例及其步骤，都是为了解决“怎么做”的问题。所以不仅要按步骤把它做下来，更要反复做几遍直到熟练。还要找些自己类似的片子，按步骤做出来，这样才能熟能生巧。
（2）至于“为什么”的问题，本书尽量解释。对于非常重要的概念，也尽量详细解释。但涉及需要大量讲解背景知识的问题则不细究，有待读者入门后阅读更多的书籍。有一个值得记住的经验：在Photoshop及数码暗房学习中，入门后越是深入学习，就越能融会贯通。
（3）本书的章节顺序是经过精心设计的。第1章是必要的设置；第2章是数码暗房首要的工作流程——全局色彩校正；第3章是用于色彩校正的主要工具的深入解析以及应用技巧；第4章是让读者在阅读本书之后，能快速地把自己的图片上网展示；第5章和第6章是数码摄影的进阶综合应用；之后的章节，读者可根据自己的具体需求（如拍摄人像较多等），选择阅读顺序。
（4）强烈建议您参与有关交流！因为通过“Photoshop Artistry数码暗房训练营”和朋友自学的对比，发现有一定的讲授和引导，比自学的进步要快速得多。为此，在本书发行后，我们将尽量在各地举办训练营。同时，我们搭建了一个网络：“Photoshop Artistry数码暗房训练营地”，网址是：http://www.photoshopartistry.cn。这个网络营地，将是有关数码暗房信息、学习、经验交流的平台。
（5）由于数码及数码摄影技术是高速发展的，所以本书也将随之增加和调整内容。真诚欢迎各界朋友提出宝贵意见，我将不胜感激。我的邮箱是：zhongwantong@yahoo.cn。...
